Popüler Mesajlar

Editörün Seçimi - 2020

Tasarrufun Ötesinde 'Grace'

Halen Cort Tiyatrosu’nda Broadway’de bulunan Craig Wright’ın oyunu Grace, olduğundan daha iyi bir oyun olmalı. Çağdaş tiyatroda sık sık yeterince sık olmayan büyük bir konu olan hem bize nasıl yardım ettiği, hem de bize ne tür psikolojik riskler getirdiği, doğru inanç yerini ciddiye almak istiyor. Ancak, ruhunun içinden geçtiği işkenceyi dürüstçe araştırmak için merkezi karakterine yeterince yaklaşmayı reddediyor ve şato, diğer karakterler ve oyun yazarı tarafından kendisine sunulan, acımasız son çare olduğunu hissedecek kadar acımasız Olması gerekenden daha mantıklıydı, aynı zamanda duygusal olarak daha az inanılırdı.

Paul Rudd tarafından sinir enerjisiyle oynanan bu merkezi karakter Steve, Minnesota'dan Florida'ya karısı Sara (biraz opak Kate Arrington) ile bir İncil zinciri açmayı planlayan yeni doğmuş bir Hıristiyan. temalı oteller. Oyun, emlak odaklı her rüya en azından mantıklı göründüğü zaman, konut balonunun yüksekliğinde belirlenir, ancak Steve'in planları hızlı bir şekilde netleşir, meyve vermeye gelme duası olmaz. Finansmanı bir bankadan değil, imza atmasını söyleyen ama çek gönderirken çok büyük olmayan gölgeli bir İsviçre “yatırımcısı” ndan geliyor. Olursa olsun-Steve inanç vardır ve eğer yeterince inanç varsa, nimet gelecek. Onlar şimdiye kadar var. Ve elbette, yapmazlar. Steve'in dünyası çözüldüğünde ne yapacağını bulması gerekiyor.

Elde ettiği şey: Oyundaki diğer tüm karakterleri öldürmek. Bu son, bu arada, sürpriz değil. Oyundaki hilelerden biri, sona ermesiyle açılması, daha sonra geri çekilmesi (aslında, geri sarması, daha sonra geri yanıp sönmesi), tüm bu ölü bedenlerle nasıl sarıldığımızın öyküsüne. Sevimli bir numara, ve sıralarını ters sırayla oynamayı deneyen oyuncuları izlemek eğlenceli, ama sadece bir numara. Tematik olarak, Steve'in kendi hayatını geri alma arzusuyla, hayatındaki şeylerin hala mantıklı olduğu bir noktaya “geri dönme” arzusuyla bağlanır, ancak kendi kararlarını ikinci olarak tahmin etmek, Steve'in krizinin kalbi değildir. Demek istediğimlerin bir kısmı, oyunun dürüstçe işkencesini keşfetmesi için ona yeterince yaklaşmadığını söylemek. Bunun üzerine daha sonra.

Steve'in ana karakter olduğunu söylüyorum ama her zaman böyle gözükmüyor, çünkü Steve'in komşusu Sam, dikkatimizi göründüğü anda görüyor ve sonuna kadar tutuyor. Bunu kısmen yapar çünkü rolünde inanılmaz bir duygusal güç aktörü olan Michael Shannon, bu gücü büyük oranda yedek tutmasını gerektiren rol oynar. Shannon, Sam'e muhtemelen hak etmediği bir derinlik verir, çünkü yayı aslında basit ve kalabalık bir tektir. O, acı çeken bir adam-karısı, muhtemelen onun suçu olan bir araba kazasında öldü ve onu hem yaralı hem de yaramaz bir yüzle bıraktı ve diğer tüm sıkıntılarının üstüne Apple müşterisinden herhangi bir yardım alamadı. hizmet. Acı çekmesi nedeniyle ilahi olana inancına sahip değildir, ancak bu duygusal derinliklerden “iyi” bir kadın sevgisi ile geri getirilir.

O kadın Steve'in karısı olacaktı. Steve fırlatmayı başaramazken, evde kalan, bakım yapacak çocuğu olmayan ve toplumu olmayan, Sam'inki olanı bıraktı. Onu bir projeye dönüştürmesi ya da projenin başarılı olması ya da bu başarının kendi evliliğine olan inancını yitirmesi şaşırtıcı değildir. Bunların hiçbiri için olmayan alıntılara “iyi” yazdım, ancak sevgisini yitirdiği için tam bir angst veya pişmanlık eksikliği ve Sam için Steve'den ayrılma kararı için. Steve, biz onu izlerken çok dikkatli davranmadı, ama çok geç kaldığında, Florida'ya gelmeden önce birlikte yaşadıkları hayatla ilgili bir hikaye anlattı, kuruculuk kokusu ve bir koca olarak kararlılığı. hastanede her gece neredeyse ölüyordu. Arrington’un yüzünde, evliliklerinin bittiğini söylediği hiçbir şeyle ilgili bir hatırlama belirtisi yok, ayrıca metinde herhangi bir belirti yok. Onun tarafındaki bu tür bir katılım tamamen inanılır, ancak bize bu kadının karakter derinliği hakkında bir şeyler söylüyor.

Bu, Sam’de bir tür dönüşümün ajanı olamayacağı anlamına mı geliyor? Hiç şüphe yok, eğer inanacak olursak, insandan başka bir isteğe göre düşer ve kendi sebepleri vardır. Fakat Sam'in dönüşümünü yine de bana göre oldukça ilgi çekici kılıyor. Tekrar sevilmek için Sam'in sevilebilmesi, sevilebildiğini bilmesi gerekiyordu. Sara'nın bir projeye ihtiyacı vardı. Birlikte buldukları şeyin gerçekten devam edeceğine inanmam için hiçbir nedenim yok, Steve'le olan evliliğinden daha fazlası. Fakat Steve'in pozisyonu benim için ilginç.

Sam değil, oyundaki İş figürü, yine de Tanrı tarafından lanetlenen “iyi adam”, servetini, karısını ve hatta kendi kişisinde dokunulmasını sağlayan “iyi adam” dır (böcek ilacına karşı sert bir alerjik reaksiyon geliştirir) ve oyunun ikinci yarısını tırmalamak için harcıyor). Bunu anlayamıyor, ancak belirli bir nedenden ötürü anlam ifade edemiyor, çünkü Sam'in ifade ettiği dönüşüm yüzünden. Onun sorunu sadece karısının onu terk etmesi değil, sadece parasını kaybetmesi değil, yalnızca Tanrı'nın onu terk etmesi değil. Acılarının en kötüsüne neden olan insanlar, Tanrı'nın onları terk etmediğini söylüyor. Gerçekten, bu Tanrı onları özellikle kutsamayı seçti.

Steve, karısı için yaptığı her şeyden, onun gösterdiği özveriden, tam olarak bu ışıkta, kabul edilemez bulduğu şeyin bu olduğunu söyler: Sam'i kurtarabilmek için bütün bunları yaptığı fikri. Kastettiği gibi, Tanrı'nın baştan beri amaçladığı şeyin, Steve'in diğer adamı kurtarmak için onu Florida'ya getirme aracı olacağını söylüyor. Evreninin çöküşü tahammül edemediği şey. Kahramanı olması gerekiyordu. Tanrı onu cezalandırıyorsa, onunla bir ilgisi olmalı. O sadece bir enstrüman değil.

Oyundaki en ilginç fikir bu ama oyun bundan uzaklaşıyor. Sam ve Sara'nın ona cevabı yok, bu yüzden cevap, eski bir Alman imha edici ve evreni Steve'e açıklamak için bir araç niteliğinde olmayan bir karakter olan Ed Asner'ın çaldığı ince bir dilim jambon olan Karl'dan geliyor. İlk görünümünde, oyunun başında, hiçbir Tanrı olmadığını, ikincisinde ise sonuna kadar, belki de Godwin Yasasını her iki kez de açıkça ihlal ettiğini (savaşın içinden geçtiğini ve hem acı çektiğini hem de acı çektiğini açıklar.) muazzam ıstıraba neden oldu). İkinci kez Steve'e verdiği mesaj şöyle görünüyor: evet, evren mantıklı gelmiyor, ancak olağanüstü bir affetmek mümkün, bu yüzden bunun bir anlamı olmalı. Muhtemelen, Steve'in bunu duyması ve Sara ile Sam'i affetmeye karar vermesi gerekiyordu.

Dışında: affedilmeyi istemiyorlar. Yanlış bir şey yaptıklarını sanmıyorlar. Ve Steve onları gerçekten suçlamıyor. Tanrı'yı ​​suçluyor - çünkü sinirlendirdiği şey, Tanrı'nın iyiliğinin ondan Sam'e geçmesi. Peki… kimi affetmesi gerekiyordu? Tanrı?

Muhtemelen teolojiyi çok fazla savunuyorum, ama bir nedeni var. Bu oyun bizim bunu yapmamızı istiyor gibi görünüyor. Karl karakterden çok bir araç; Sara sığ ve tepkisiz; Sam inançsızlıktan başlar. Oyunun inançları için merkezi bir şekilde inancı yansıtan bir pozisyon olan karakter Steve'dir. İnancı yüzeyde göründüğü kadar sığ değil - bir zamanlar Sam'in en altında, evren tarafından ihanete uğradığı ya da en azından ailesinin, ona güvenecek bir şey aradığı insan ve sınırlı değildi; ve o buldu. Yıldızlar onunla konuştu. Onu getiren, büyüten inancı buydu ve şimdi de inanca ihanete uğradı. Oyun bununla ilgili. Peki bu durum hakkında ne diyor?

Steve herkesi öldürerek cevap verdiğinden beri, şöyle görünüyor: inanç tehlikelidir. Ona çok fazla güvenme. Oyunun reklamlarının önerdiği gibi “bir yedekleme planı yapın”. Ama bu glib, ve yine de Sam'in ya da Steve'in dönüşüm deneyimleri için doğru değil. Söylediği şey gibi hissediyorum: Bu karakterle nereye gideceğimi bilmiyorum. Onu böyle bir krizden nasıl geçireceğimi bilmiyorum.

Ama, bana göre, sadece ilginçleştiği yer burası.

Oyun sonunda başlar ve neden size bu şiddete neden geldiğini göstermek için geri döner. Ama bunun gerçekten bir başlangıç ​​olmasını ve yazarın sorusunun, inanç konusunda çok fazla güven veren bir insanın, o inanca ihanet edildiğinde nasıl hayatta kalacağını umduğumu diledim. bu inanca ihanet edildiğinde hayatta kalabilirdi.

Noah Millman, TAC'ın tiyatro eleştirmenidir.

Yorumunuzu Bırakın